La primera sorpresa que nos produce la lectura de Martí, es la de sus persistentes ideas sobre la vida, el deber, el dolor y la muerte.
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Revista Social
Carácter y Vida de los Habaneros de 1840
Cuando Mercedes de Santa Cruz y Montalvo visitó La Habana en 1840, fue a residir en casa de su tío Juanito (el conde de Montalvo). Allí la visitaron y conoció a parientes y amigos; a esclavos, viejos y jóvenes, de la familia; a su hermano de leche “un negro alto, de más de seis pies, hermoso como su madre, de dulce y tierna fisonomía“; a Mamá Agueda, la vieja nodriza de su madre, que “ha andado dos leguas, a pesar de sus muchos años, para venir a besarme la mano y llamarme su hija …“ [Leer más…] acerca de Carácter y Vida de los Habaneros de 1840
Luisa Pérez de Zambrana
Entre la pléyade de ilustres poetisas que son hoy gala y orgullo de nuestro parnaso, e irán desfilando por las páginas de Social durante el presente año, corresponde a Luisa Pérez de Zambrana el puesto de honor, que gustosas, no lo dudamos, le concederán sus hermanas en Apolo.
Los años y los sufrimientos han ido entretejiendo, sobre las sienes de esta «abuela» venerable, corona inmarcesible de palmas y azucenas, justo premio a quien como ella, después de haber llorado, con las mas amargas lagrimas que pueden brotar de los ojos, la muerte de todos sus hijos, de su esposo y de su hermana, se encuentra ahora pobre, sola y desvalida, pero tranquila y resignada en su desgracia, esperando el momento, cada vez más cercano y hace años deseado, de la liberación suprema. [Leer más…] acerca de Luisa Pérez de Zambrana
Federico Beltrán Masses el pintor de los nocturnos.
A Federico Beltrán Masses le han llamado el pintor de los nocturnos, una forma chopiniana de la estructura artística, una voluptuosa y acariciadora comprensión de los valores en las dulces sombras de la noche. Como Sorolla[1] ama al sol, reflejo de su temperamento vigoroso, rollizo, bermejo, y Zuloaga[2] ama la tormentuosa, árida, tarde gris.
Beltrán ama la gama azul y verde de los metálicos cielos orientales; las carnales conjunciones de vagos claroscuros y triunfales academias femeninas; y la pompa multicolora de fastuosos reinos poéticos, de lejanos paisajes, prados de esmeralda bajo cielos de cobaltos; luminarias extrañas de lampadarios bizantinos y claridades de astros rutilantes; rincones de la India con sus mercados revueltos de collares de perlas, conos de marfil, tejidos de cien metales con cien reflejos y cien dibujos. [Leer más…] acerca de Federico Beltrán Masses el pintor de los nocturnos.
Los Teatros de Ayer
![Teatro de Tacón. por Varela y Suaréz, 1872, Revista Social [1919, Oct.]](https://yucayo.com/wp-content/uploads/2019/12/teatro-tacon.jpg)
Mi padre, desde que éramos muy pequeños, tuvo siempre la costumbre -que aún no ha perdido- de hacerse acompañar de sus hijos a todas partes.
A diario, de mañana antes de empezar el trabajo, salía con el racimo de muchachos, seguido de Juan, el viejo cochero de alquiler. Caminaba, para hacer ejercicio, unas cuantas cuadras, remontando el paseo desde la casa de Galiano cerca de San Miguel, donde vivíamos, por San Rafael abajo, hasta dejar detrás la acera del Louvre y seguía por el Prado hasta Virtudes o Animas. Esa era para él, aun en plena juventud, una señora jornada. . . Otras veces continuaba por Galiano hasta Neptuno; cruzaba por debajo de los coposos laureles de la Quinta de Barrena junto a la esquina de Neptuno; seguía por el costado de la iglesia de Monscrrate a lo largo de Concordia, hasta la casa de mi abuela, situada en campanario y Virtudes, donde terminaba el paseo a pie y se sentaba a descansar, a la sombra de los higos y grosellas que crecían verdes y lozanos en el alegre patio. [Leer más…] acerca de Los Teatros de Ayer
Tiempos Viejos
por: Francisco de P. Machado
(Del Concurso de Cuentos de Asunto Cubano)
Lema: Tempus edax rerum (Tiempo devorador)
Mi abuelo vivía en la Habana. Frisaba en los 80 años y conservaba su memoria y cabal razón, pero negaba haber cumplido más de 75 primaveras, porque, con la memoria y la razón, conservaba también su magnífica dentadura, limpia y fuerte, con la cual todavía, echándose en la boca un puñado de aceitunas, las trituraba, huesos y todo con tanta facilidad como si fueran rositas de maíz ¡Era una gran dentadura la de mi abuelo! Jamás fue a casa de un dentista; jamás tuvo, tampoco, dolor de muelas. [Leer más…] acerca de Tiempos Viejos
Úrsula Céspedes de Escanaverino
Desde muy temprana edad comenzó a cultivar las letras, publicando sus primeras composiciones en periódicos de Bayamo, su ciudad natal y de Santa Clara. Casó en 1857 con el poeta Ginés Escanaverino, dedicándose a la enseñanza en una academia de niñas que con el nombre de «Santa Ursula», dirigió durante varios años. [Leer más…] acerca de Úrsula Céspedes de Escanaverino
La Piedad de la Duquesa – Poemas de Dulce María Borrero
Todos los días, y a la misma hora,[Leer más…] acerca de La Piedad de la Duquesa – Poemas de Dulce María Borrero
la Duquesa gentil y encantadora
descendía las gradas del portal,
envuelta, si era invierno, en tibias ondas
de armiño, y si verano, entre las blondas
pajizas de un famoso y rico chal.
Mercedes Matamoros
Comenzó su carrera literaria a los 14 años, publicando en «El Siglo» y otros periódicos numerosos artículos de costumbres que fueron muy celebrados. Sus primeros ensayos poéticos no aparecieron hasta el 74: traducciones de poetas ingleses y franceses, que, unidas a sus imitaciones y paráfrasis de bardos extranjeros, habrían de darle más tarde gloria y renombre merecidos, por el acierto, facilidad y exactitud con que vierte al castellano las joyas poéticas de otras literaturas. [Leer más…] acerca de Mercedes Matamoros
La Nochebuena Cubana de Otros Tiempos
En todos los países americanos, especialmente en los de origen latino, conserva la festividad de Nochebuena un sello propio, peculiarísimo, que permite al escritor de costumbres -por poco observador que sea-describirla con fidelidad y sin esfuerzo alguno de imaginación; tan fácilmente como copia el pintor la fruta del tiempo o el plumaje del ave, en sus bodegones y estudios de naturaleza muerta, contando con la inmutabilidad del color y de la forma, en sus invariables modelos.
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